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这一件更快。
钻孔，嵌榫，抹胶，粘合，锔银、补釉、烘烤……从前到后不到半个小时。
明明是只存在于古籍，已接近于失传的绝技，但在林思成手中，却随意到了极致，也精巧到了极致。
他就像是武侠小说中绝世剑客，手里拿的并非钻、锤、刀，而是仙剑。每一招都恰到好处，妙到毫巅，每一式都让人赏心悦目
盘子就放在桌子上，与修复前相比，好像并不是很难：就只是粘合了一下，在破损的两端锔了两颗钉，又包了两片银箔。
但只有真正懂的人才知道，这有多难。
要在一毫米厚的瓷茬上打孔，像修家具一样嵌入榫卯，使其有足够的承拉伸强度。
还要做到裂缝补绘后，后补的釉色与先天的釉色别无二致，浑然一体。
乍一听，好像依旧很简单。但说一点：断茬的那道缝隙，并非单一的白釉，而是湖水的浅蓝色向白釉过渡。
关键的难点在于：补绘时呈现的颜色，和入炉低温烘烤后的颜色差着十万八千里。
对彩料融合特性、升温结釉变化、炉温等环节的把控度多精细，才能修复到这种肉眼看不出区别的程度？
要不是两头锔了钉，贴了银箔，又刻意留下了一道冲线，谁能看出这只盘子是破损后又重新修复好的？
愕然间，霁蓝釉盖罐和豆青釉也出了炉。
众人又回想起修复之前的画面，表情一个赛一个的古怪：记得，这罐子当初好像没破这么多，只多七八瓣。
但为什么补出来后，却破成了这样，足有十多二十瓣
因为按照原有的裂缝补出来不好看，林思成又多贴了几道金箔。
只是顺手做了点改变，但补出来后东西，就像是艺术品。
再看那只碗盖，虽然只裂了四瓣，但中间缺两个洞，手指头都能伸进去。补出来以后给人的感觉：好像这件东西本来就长这样？
看着像什么事情都没有发生，摆弄青花盘的林思成，张近东终于知道：为什么高傲如王齐志，却能拉下脸皮，极尽所能的为林思成鼓吹，造势？
馆员们也终于知道，为什么都没见过人，张部长却对林思成那么推崇，三番两次的给领导建议。
因为这小孩真的有本事。
抛开粉彩盘，也不提榫卯修复，只说后面这两件：但凡能称得上陶瓷修复师，锔金和金缮都是必备的手艺。
所以对这些人而言，难的不是会不会补，能不能修复，而是补好后有没有观赏性，有没有艺术性。
就像这两件，如果只是从美观、欣赏的角度而言，就感觉，比没破之前更好看？
这才叫技术！
感慨间，林思成已拼好青花杯的主体，送入电窑微烘。
而不知不觉，已经是晚上八点。
张近东本来订了晚宴，但被王齐志给推了：青花瓷不好补，林思成必须要好好休息，养足精神。
简单吃了顿工作餐，回家的回家，回宾馆的回宾馆。第二天准时八点，林思成到了恭王府。
今天来参观的人更多，偌大的修复室围的里三层，外三层。
没时间寒喧，林思成只是点头示意了一下，换了衣服就上了修复台。
昨天拼好的只是青花杯的主体，细微的缺损挺多，还碎，大都是米粒大，乃至更小的小孔。
不过相对而言，补缺这一步比较简单，林思成不疾不徐：调胶、补孔、微烘、打磨。
接下来才是重头戏：补底釉，补青花。
而修复青花瓷，甚至在所有的瓷器类型、所有的修复工艺中，没有哪个环节能难得过这个。
因为二次高温会使原器釉层发生质变，也就是俗称的一烧就废，所以不可能通过复制的原器的原釉配方、原器过火工艺和温控流程进行修复。
必须要重新调釉，必须将二次入炉的温度控制在极其精准的范围之内。甚至要保证局部限温，才能使烧成后的青花发色、釉下彩叠层、釉层透光率、光线折射率等等等等与原器保持一致。
更关键在于，钴料在高温环境下的化学性能极不稳定，氧气多一点少一点，PH值大0.5小0.5，乃至釉料配方中的铝、硅、钙含量错一个百分点，都会导致严重的色差。
正如王齐志经常挂在嘴边的那句话：修复青花瓷的难度，不亚于给了你一把小手枪，却要求你达到导弹爆炸的威力。
当然没这么夸张，但确实不好补。
既然不好干，那就不能急，林思成有条不紊：配釉、试烧、记录数据、出炉、设整配方和复烧各环节参数。
然后再配、再试，再修改，再调整。
一遍又一遍，过程说不出的枯燥，但修复室里的人没见少，反而多了许多。
而且极为安静，不管是吃饭、外出、上厕所，都尽量不发出声音。
如此这般，